V tomto článku se dozvíte o některých nevýhodách fotografování JPG.webp. Je snadné vidět problémy, když jsou na očích, ale je mnohem obtížnější vidět věci, když jsou skryté. Tato situace se týká fotografických snímků obsahujících hluboké stíny a jasná světla.
Když je tonální vyvážení scény nevyvážené, mohou se v procesu ztratit některé kritické detaily a dokonce i emoce fotografie. Vyvážení a rozlišení všech pěti tónových zón (zvýraznění, čtvrtletí, střední, tříčtvrtletí a stín) jsou zásadní pro jasnost obrazu.
Detail
Výše uvedený snímek byl pořízen v Drážďanech v Německu, když byl můj fotoaparát v manuálním režimu (všechna nastavení musí být vyvážena ručně). Je zřejmé, že můj výběr nastavení expozice byl strašně špatný. Za to se neomlouvám.
I když se něco takového stane a nemáte šanci snímek znovu pořídit, můžete stále zachránit většinu barev a tónů, pokud byl váš fotoaparát nastaven na pořizování snímků RAW. Pak můžete uvážlivě upravit nastavení tónů v softwaru pro interpretaci RAW (moje úpravy pro tento obrázek vidíte níže).
Mým běžným režimem fotografování je právě z tohoto důvodu pořizovat snímky JPEG.webp i RAW. Kdybych zachytil pouze soubor JPEG.webp, pokusy o obnovení by byly ošklivé. Soubory RAW zachycují šířku tónů daleko za omezeným rozsahem souborů JPEG.webp.
Jasnost
Představte si, že se snažíte oholit nebo nalíčit před zamlženým zrcadlem. To by byl recept na katastrofu. Dokud kapky vody zůstanou na zrcadle, dojde k narušení světelných vln a rozptýlení jasnosti. Zrcadla, stejně jako dobré fotografie, se spoléhají na čistotu. A ve fotografii je čistota vždy produktem kontrastu.
Pokud v tonálním rozsahu nejsou jasné rozdíly, podrobnosti se ztratí. V tomto případě jsou zvýraznění i stín nejasné. Není jasný rozdíl mezi zvýrazněním (nejsvětlejší zóna na obrázku) a stíny (nejsvětlejší zóna na obrázku).
Scény s vysokým kontrastem
Tato rekonstrukce Shakespearova Macbetha na renesančním festivalu v Atlantě se konala v poledne ve velmi jasný a slunečný den (obrázky níže.
Originální obrázek
Zatímco fotoaparát správně zaznamenal silné zvýraznění i hluboký stín, kontrast byl tak intenzivní, že došlo ke ztrátě detailů v oblastech zvýraznění i stínu obrazu. Vysoce kontrastní scény se často vyskytují během denního světla za bezmračné nebo dokonce částečně zatažené oblohy.
Sluneční světlo bylo tak intenzivní, že celé oblasti obrazu jsou jasně osvětleny, zatímco ostatní jsou docela slabě osvětleny. Zatímco se naše oči dokážou přizpůsobit širokému spektru světla, snímač digitálního fotoaparátu se nedokáže přizpůsobit současně oběma extrémům.
Po úpravách
Zatímco detail je výsledkem kontrastu; Nemluvím o celkovém kontrastu, ale o vnitřním kontrastu tónové zóny. Pro zobrazení detailního obrazu v plném rozsahu musí být těchto pět zón jasně odděleno.
„Tónové zóny“ je termín, kterým popisuji pět snadno identifikovatelných tónů na digitální fotografii. Téměř všechny fotografie obsahují všech pět zón. Jedinou výjimkou jsou extrémně vysoké a extrémně nízké fotografie.
Stejný nedostatek detailů lze pozorovat u scén s velmi vysokým kontrastem; ty, jejichž rozsah osvětlení pokrývá vše od černé po bílou. Na fotografii níže je vidět scéna, která se obvykle vyskytuje v silném slunečním světle. Díky dramatu kontrastu je obraz jistě atraktivní, chybí však výrazné detaily a chybí za denního světla.
Lost in the Shadows
Na obrázku dole vlevo bylo nastavení expozice fotoaparátu zprůměrováno jako expozice mezi nejtmavšími a nejsvětlejšími hodnotami ve scéně. Bohužel silné sluneční světlo vrhalo pod chodníky temné stíny a obrazový snímač tyto tóny nijak nerozlišoval. Obrázek vpravo je po zpracování.
Nejběžnější výzvou, které všichni čelíme, je situace, kdy je obraz zalitý světlem a dokonale exponovaný, ale oblasti s hlubokým odstínem skrývají detaily. Fotoaparát zprůměroval veškeré světlo ve scéně, ale nedokázal kompenzovat silné stíny. Obrazový snímač zachycuje celou škálu světla mezi světly a stíny. Nemůže však změnit vnitřní kontrast celkového rozsahu, protože nedokáže rozeznat, co lidský zrak vnímá jako „vyvážené“ osvětlení.
Most zobrazený výše je ukázkovým příkladem toho, že fotoaparát naráží na příliš mnoho světla nebo dynamického rozsahu.
Všimněte si, že oba vrcholy (vlevo nahoře) jsou úplně vyfouknuty a nejtmavší stíny (uvnitř tunelu pod mostem) jsou také zapojeny. Tato situace vyžaduje lidský zásah. Pečlivé úpravy stínů a zvýraznění pomocí dialogového okna Světla / stíny ve Photoshopu obnovily detaily. Převedl jsem obrázek ve stupních šedi na RGB a přidal sépiový vzhled prostřednictvím dialogového okna Odstín / Sytost.
Váš fotoaparát a vaše oči vidí jinak
Problém tonality vychází ze skutečnosti, že vaše oči vidí a vaše mysl dokáže zpracovat mnohem dynamičtější osvětlení, než je váš fotoaparát schopen. Samotná scéna, kterou si vaše mysl představila před pořízením snímku, vypadala mnohem podrobněji než ta, která se objevila na vašem monitoru. Co se tedy stalo a proč?
Pokaždé, když zaostříte oči na předmět, vaše oko se přizpůsobí osvětlení v části scény, kterou chcete vidět. Žák vašeho oka se otevře, aby viděl detaily v tmavších oblastech, a zavře se (jako clona v objektivu) dolů, aby odfiltroval extrémně jasné světlo. Vaše oko má oproti digitálnímu fotoaparátu zřetelnou výhodu, protože se téměř okamžitě přizpůsobuje osvětlení v každé části scény.
Když se vaše pozornost mírně posune, vaše oko se nastaví tak, aby dokonale vykreslovalo osvětlení. No, téměř dokonale. Stále máte omezení, jako že nemůžete zírat přímo do slunce a vidět detail a nemůžete rozlišit vážné detaily za měsíčního světla, ale dostanete nápad.
Tato vizuální aklimatizace se děje neustále a zcela automaticky, protože vaše oči vidí skutečný život téměř stejně, jako video zachycuje pohyb; každou vteřinu se vám promítá skóre jednotlivých „statických“ snímků. Objevují se a jsou přizpůsobeny vaší myslí tak rychle, že si ani nevšimnete, že se to stane.
Váš fotoaparát je v nevýhodě
Váš fotoaparát naproti tomu pořídí jeden zmrazený okamžik pro každý snímek. A protože se fotoaparát nemůže individuálně přizpůsobit různým oblastem scény, aktuální nastavení expozice zachytí pouze tolik světelného rozsahu, kolik dokáže v rámci jediného snímku. Omezení vašeho fotoaparátu jsou do značné míry určována nastavením ISO, rychlosti závěrky a clony, které jste vytočili v době pořízení snímku.
To je navíc k nevýhodám fotografování JPG.webp.
I když má váš fotoaparát omezení, můžete provést úpravy jak vnitřního, tak celkového kontrastu každého snímku. Provedení těchto úprav způsobí, že vaše fotografie budou mnohem podobnější tomu, co vaše mysl vnímá, když kliknete na spoušť.
Nízký kontrast a špatné vyvážení barev
Bez ohledu na to, jak vyspělý je váš fotoaparát nebo jak zkušený fotograf jste, občas skončíte s expozičním chlápkem, jako je tento. Pokud je předmět dostatečně důležitý, musíte najít způsob, jak zachránit a obnovit obraz v celém jeho tonálním rozsahu, vyvážení barev a detailů. Vnitřní osvětlení této staleté hradní kaple bylo smíšené a temné.
Špatné světelné podmínky uvnitř této kaple představovaly vážnou světelnou výzvu.
Naštěstí obrazová data v tomto zachycení RAW mohla být tlačena a tvarována zpět do reálného života.
Vaše hlavní úpravy jsou odstín, sytost a jas. Pro maximální využití těchto nástrojů důrazně doporučuji pořizovat snímky ve formátu RAW a upravovat je v tlumočníku RAW (Lightroom, Camera Raw, Exposure X-3, ON1 Photo Raw atd.). Hlavní ovládací prvky jsou velmi podobné v každém z těchto balíčků.
Závěr
Takže nikdy nejste spokojeni s tím, co se na vašem monitoru objeví poprvé. Pokud jste snímek pořídili ve formátu RAW, zaznamenali jste všechny možné barevné a světelné informace. Na druhou stranu, pokud jste uložili pouze soubor JPEG.webp, vaše úpravy budou poměrně omezené. Naučte se pohybovat barvami a tóny po obrázcích RAW a uvidíte, co vám chybí.
Zatlačte pixely a zůstaňte soustředěni.