Vyvážení bílé se téměř vždy používá k porovnání barev, které naše fotoaparáty detekují, s barvami, které vidíme očima. Náš mozek je velmi dobrý v řízení toho, jak vidíme barvu. Slunečný den vypadá teplý a jasný, ale skutečná barva světla je zkosená silně modře. V interiéru jsou žárovky notoricky známé teplé (žluté / oranžové) a ačkoli naše oči mohou toto teplo detekovat jen málo, můžete se vsadit, že to naše fotoaparáty budou. Vyvážení bílé je způsob, jakým korigujeme tento rozdíl v barvě světla a jak můžeme dosáhnout toho, aby obrázky vypadaly „přirozeně“, což znamená, jak to náš mozek detekuje.
Automatické vyvážení bílé
Je to jistě užitečné, ale většina z nás nechává rozhodnutí o vyvážení bílé na fotoaparátu. Vím, že ano. Moje fotoaparáty jsou téměř vždy nastaveny na automatické vyvážení bílé. Vzhledem k tomu, že snímám do formátu RAW, lze jakékoli chyby, které fotoaparát udělá, rychle opravit v následném zpracování. V tomto okamžiku zřídka přemýšlím o vyvážení bílé. Ale možná bych měl …
Vyvážení bílé může být více než bezduché nastavení funkcí fotoaparátu nebo digitální posuvník v Lightroomu. Místo toho může být použit jako kreativní nástroj. Mírné změny vyvážení bílé mohou změnit tón a dopad vašich snímků. Od dramatických barevných posunů po jemné změny tonality je čas povýšit Vyvážení bílé na sféru kreativních možností ve fotografii.
Metody, o kterých zde budu diskutovat, lze provést buď ve fotoaparátu, nebo v post-processingu, ale použití druhého je jednodušší, protože můžete vidět dopad svých voleb v reálném čase. I když používám Adobe Lightroom, bude fungovat jakýkoli program, který vám umožní upravit vyvážení bílé.
Dramatické posuny vyvážení bílé
Velké posuny vyvážení bílé mohou zcela změnit povahu vašeho obrazu. Posun od chladných k teplým tónům může způsobit, že obraz nebude vypadat, jako by byl vytvořen během modré hodiny po úsvitu, nebo dokonce způsobí, že se počasí změní.
Před několika lety jsem vedl divočinu / fotografickou prohlídku v národní rezervaci Noatak na severozápadě Aljašky. Jednoho večera se z hor rozlévala odpolední bouře a já jsem šel dolů k řece, abych vytvořil pár snímků. Světlo bylo růžové, valící se mraky a padající déšť osvětlovalo nízké slunce.
Níže jsou uvedeny tři verze stejného obrázku, u nichž došlo pouze ke změně vyvážení bílé. Vidíte obrovský rozdíl způsobený přechodem z teplých do chladných tónů. Nejmodřejší obraz je nastaven na 3600K, nejteplejší na 14750K a ten mezi nimi je 7000K. Nakonec si pravděpodobně vyberete obrázek, který není ani příliš chladný, ani příliš teplý, ale za zmínku stojí to, jak nastavení vyvážení bílé změní dojem z obrázku.
Vyvážení bílé nastaveno na 3600K.
7 000 tis
14 750 tis
Zde je další příklad použití podzimních listů, v tomto případě trpasličí břízy na Aljašce. Horní obrázek je 5050K, velmi blízký tomu, co vybrala funkce Auto na mém fotoaparátu, ve druhém jsem obrázek zahřál na 9000K. I když dávám přednost chladnějším tónům, viděl jsem, jak druhá verze přitahuje redaktory hledající podzimní šíření v časopise nebo katalogu.
Vyvážení bílé nastaveno na 5050K.
Vyvážení bílé nastaveno na 9000K.
Jemné posuny ve vyvážení bílé
Vyvážení bílé nastaveno na 4350K.
Vyvážení bílé nastaveno na 8700K.
Efektivní mohou být také jemné posuny vyvážení bílé, i když rozdíly mezi obrázky mohou být méně patrné. Změna o několik stovek až pár tisíc Kelvinů (měření K použité při vyvážení bílé) může mít na dopad obrazu překvapivý rozdíl. Na horní fotografii jsem zvolil chladné nastavení (4350K), které vyzařuje chladné zimní tóny. Druhá je mnohem teplejší, nastavená na 8700k, což pro mě (kromě toho, že je trochu příliš teplé) připadá, že se blíží večerní bouře. Ani jedna není přesně „přesná“ pro scénu, jak jsem ji viděl, ale ani nejsou nutně nepřirozené. K tomuto obrázku se brzy vrátím.
Voda
Voda působí na většinu lidí jako na chladnou látku a často vypadá lépe, když je vybráno vyvážení bílé s více modrým tónem. Tento snímek jsem vytvořil v den se zlomenými mraky, na podzim, v malém pohoří severně od mého domova na Aljašce. Do žlutých křovinných vrb, které obklopovaly tento malý potok, pronikly drobné skvrny slunce. Žluté listy a částečně zatažená obloha dodaly scéně pozoruhodně teplý tón, který můžete vidět na horním obrázku, nastaveném na 4600 K (podle nastavení automatického vyvážení bílé mého fotoaparátu). Myslím, že je to příliš teplé, takže stačilo jen jemné stisknutí modrého rozsahu (4100 K) k udržení teplého tónu v jediném žlutém listu, ale dostatečné pro ochlazení vody.
Vyvážení bílé 4600K podle volby fotoaparátu pomocí AWB.
Vyvážení bílé upravené na 4600 K při následném zpracování zajišťuje, že voda je mnohem chladnější.
Západy slunce
Západy slunce mohou také těžit z malého kreativního vylepšení vyvážení bílé. Z útesu nad pláží na Homeru na Aljašce jsem vytvořil obrázek níže. Chladnější tónovaný snímek byl natočen pomocí automatického vyvážení bílé (4600K), zatímco druhý jsem se při zpracování zahřál na 6000K. Mám rád obě verze. Takže vidíte, že výběr vyvážení bílé je do značné míry záležitostí vkusu a toho, jak chcete, aby se váš obraz setkal s publikem. Kterou verzi preferujete?
Vyvážení bílé 4600K při fotografování pomocí AWB.
Vyvážení bílé upraveno na 6000 K při následném zpracování.
Selektivní změny vyvážení bílé
Skvělá část digitálního následného zpracování spočívá v tom, že nemusíte zvolit jedno nebo druhé vyvážení bílé, můžete je kombinovat. Můj výběr softwaru, Adobe Lightroom, vám umožňuje použít štětec pro nastavení k uchopení určitých částí vašeho rámečku a nezávisle je upravit od zbytku obrazu.
Fotografie níže byla vytvořena přibližně ve stejnou dobu jako list v proudu, o kterém jsem hovořil dříve. V tomto případě globální (přes celý obrázek) úprava způsobila, že snítka podzimních barev vypadala příliš chladně a divně, i když voda byla téměř v pořádku. Celý obrázek jsem tedy ochladil na 3700 K, poté jsem vybral větvičku a pomocí štětce pro nastavení nastavil teplotu na +35.
Když jsem hrál s obrazem zasněžené hory, o kterém jsem hovořil dříve, uvědomil jsem si, že se mi nelíbí ani modrá, ani příliš teplá verze. Myslel jsem, že nějaká kombinace může dobře fungovat. Takže jsem nastavil celkový tón mírně modrý na 5100 K a vybral jsem pouze horu, kde náznak slunečního světla vrhal trochu teplejšího světla a dal to podporu +23. Výsledek funguje.
Vyvážení bílé nastaveno na 5100 K celkově s teplem přidaným na vrchol hory pomocí štětce pro nastavení.
Porovnejte tuto verzi, která je na 5 000 tis. Bez dalších úprav na horách. Podívejte se, jak jemný je rozdíl? Ale výše uvedená verze se ve sluncem zalitých oblastech cítí o něco tepleji.
Vyvážení bílé v černé a bílé
Myslíme si, že vyvážení bílé barvy úzce souvisí s barvou, ale ve skutečnosti může hrát důležitou roli také v černé a bílé barvě. Vyvážení bílé použité v konečném obrázku může ovlivnit kont a způsob prezentace různých odstínů šedé v konečném obrázku.
Abyste dosáhli plného dopadu, musíte tento posuvník vyvážení bílé použít ve velkém stylu. To znamená dělat velké tlaky z teplého na chladné, ne malé jemné posuny o několik stovek nebo tisíc Kelvinů.
Příklady
Byl jsem na Aljašském trajektu a vytvářel obrazy ve velmi šedém a deštivém zimním dni, když jsme míjeli tuto malou skvrnu ostrova s několika větrnými smrky, které na něm rostly. Věděl jsem, že se jedná o černobílý druh scény, a tak jsem rychle odstranil barvu pomocí Lightroomu. Když jsem přesunul vyvážení bílé na jednu nebo druhou stranu, došlo k velké změně kontrastu a celkového jasu fotografie. Horní obrázek je dobře nastaven na modrý rozsah (3700 K), zatímco druhý je v teplém rozsahu (32 700 K). Můžete vidět, jak teplé nastavení odstranilo určitý kontrast a rozjasnilo fotografii.
3700 tis
32 700 tis
Aljaška jako zasněžený obraz krajiny na pláži nedaleko Haines poskytl další šanci prozkoumat, jak White Balance ovlivňuje černou a bílou scénu. Levý obrázek je nastaven na 3700 kB, pravý na 35 000 kB.
3700 tis | 
35 000 tis |
A konečně, je toto jednoduché složení pavučiny pokryté rosou. Horní obrázek má vysoký kontrast, je celkově tmavý, s čistými kapkami rosy a je nastaven na 2 000 kB (tak cool, jak to Lightroom dovolí). Druhá je mnohem šedivější, s podstatně menším kontrastem a je tak vysoká, jak to Lightroom dovolí při 50 000 tis. Není pochyb, dávám přednost první verzi. Ale mnoho obrázků, například dva výše uvedené příklady, závisí spíše na osobním vkusu.
2 000 tis
50 000 tis
Závěr
Je čas přestat myslet na vyvážení bílé jako přísně způsob, jak přesně prezentovat barvu, a místo toho ji přijmout jako kreativní nástroj. Ať už jde o dramatický dopad, jemné změny, selektivní úpravy nebo dokonce (protiintuitivně) jeho použití v černobílé fotografii - vyvážení bílé může hrát důležitou roli ve výsledku vašich snímků. Zvažte to, použijte to. Přijměte vyvážení bílé jako víc než jen nastavení.