Masters of Photography: Bruce Davidson, Master of the Subway

Coney Island, NY. 1959. Z Brooklyn Gang - Bruce Davidson / Magnum

Všichni se můžeme hodně naučit studiem práce fotografa Bruce Davidsona. Davidson se narodil poblíž Chicaga v roce 1933 a intenzivně fotografuje již více než 50 let, včetně témat, jako je Hnutí za občanská práva na počátku 60. let, cirkusoví umělci, brooklynský gang, španělský Harlem a pětiletý projekt na newyorský systém metra v drsné dny 80. let. Několik jeho hlavních vlivů bylo Robert Frank, W. Eugene Smith a Henri Cartier-Bresson. Davidson vstoupil do fotografické agentury Magnum v roce 1958.

Kromě Davidsonova intimního fotografického stylu, který si musíte prohlédnout několik jeho projektů jako celek, abyste získali cit, existuje několik velmi důležitých lekcí, které vás může naučit o vaší vlastní práci.

Velká část Davidsonovy práce byla zaměřena na seriály a projekty. Jedním z jeho nejdůležitějších děl je East 100th Street, kde na konci 60. let zachytil život v jediném bloku ve východním Harlemu. I když se mnoho fotografů pokusilo zachytit East Harlem v celém rozsahu, Davidson se zdokonalil. Seznámil se s menší oblastí se spoustou života a vyprávěl široké příběhy zúžením tématu. Soustředil se na malou část velké oblasti a dokázal se svými poddanými mnohem lépe seznámit a být důvěrnější.

East 100th Street, Spanish Harlem, 1966 - Bruce Davidson / Magnum

Davidson také strávil nějaký čas sledováním brooklynského gangu mladých zvaného Jokers v roce 1959 a vytvořil řadu prací v oblasti občanských práv, když sledoval skupinu jezdců za svobodu na jihu (v roce 1961) v nebezpečných situacích.

Kromě jeho technických schopností bylo jednou z hlavních silných stránek Davidsona zjistit, kde jsou zajímavé příběhy, a dostat se tam, kde byla akce. Potom se přiblížil a seznámil se svými poddanými. Tato myšlenka by vás mohla znervóznit, ale na základě některých jeho spisů můžete vidět, že byl nervózní také v určitých bodech. Nedovolil mu to však v tom zabránit. Přiblížil se ke svým poddaným a tato blízkost se projevuje na jeho obrazech. Je to jeden z nejdůležitějších aspektů, proč jsou jeho fotografie tak úspěšné.

New York City, 1962 - Bruce Davidson / Magnum

I když byla tato intimita v jeho práci velmi důležitá, nezdálo se, že by Davidson o sobě přemýšlel jako o dokumentárním fotografovi, když prohlásil: „Dokumentární fotografie naznačuje, že prostě stojíte pozadu, že nejste v obraze, jen nahráváte. Jsem na obrázku, věřte mi. Jsem v obraze, ale nejsem obraz. “

Od roku 1980 zahájil Davidson rozsáhlý pětiletý projekt dokumentující systém metra v New Yorku. Projekt metra je to, co pro mě zasahuje nejblíže k domovu, a je inspirativní číst o něm. Při návštěvě New Yorku je zajímavé porovnat jeho fotografie s moderním vzhledem systému metra. Pomáhá vidět vaši vlastní práci prostřednictvím této perspektivy. Jak by dnes udělal svůj projekt? Systém metra vypadá natolik odlišně, jak jej tedy mohu zajímavým způsobem zachytit?

NYC Subway, 1980 - Bruce Davidson / Magnum

Když mluvíme o plodných fotografech, je snadné si myslet, že nemůžeme opakovat jejich úspěch. Vypadají odvážněji a nebojácněji. Když si však přečtete Davidsonovy citáty o projektu, nezní to příliš odlišně, než by kdokoli z nás pravděpodobně cítil. Prostě si byl dostatečně vědom a dokázal to prosadit. Je to přinejmenším inspirativní.

"Když jsem sestupoval po schodech metra, přes turniket a na potemnělou nástupiště, zmocnil se mě ponořující pocit strachu." Stal jsem se bdělým a rozhlédl jsem se kolem, abych zjistil, kdo by mohl stát poblíž a čekat na útok. Podchod byl nebezpečný kdykoli během dne nebo v noci, a každý, kdo na něm jezdil, to věděl a byl neustále ve střehu; den nešel, aniž by noviny hlásily další ohavný zločin v metru. Cestující na nástupišti se na mě dívali s mojí drahou kamerou kolem krku tak, že jsem se cítil jako turista nebo nepříčetný člověk.

Bylo pro mě těžké oslovit i malou starou paní. Mezi lidmi jezdícími metrem je bariéra - oči jsou odvráceny, zeď je postavena. Abych prolomil toto bolestivé napětí, musel jsem jednat rychle, na popud, protože kdybych váhal, můj subjekt by mohl vystoupit na další stanici a být navždy ztracen. Vypořádal jsem se s tím několika způsoby. Často jsem k osobě jen přistoupil: „Promiňte. Dělám knihu v metru a rád bych vás vyfotografoval. Pošlu ti výtisk. “ Kdyby zaváhali, vytáhl bych své portfolio a ukázal jim svou práci v metru; pokud řekli ne, nebylo to navždy. Někdy vyfotím, pak se omluvím a vysvětlím, že nálada byla tak ohromující, že jsem ji nemohl zlomit, a doufal, že jim to nevadí. Byly chvíle, kdy jsem vyfotil, aniž bych vůbec něco řekl. Ale i při tomto posledním přístupu můj záblesk zviditelnil mou přítomnost. Když to zhaslo, všichni v autě věděli, že se koná událost - reflektor byl na někoho. Rovněž všem potenciálním zlodějům oznámila, že kolem je kamera. Toho jsem si dobře vědom, často jsem po fotografování měnil auta nebo vlaky. “

Přečtěte si více od společnosti Davidson o tomto projektu: Train of Though: On the „Subway“ Photographs. Nyní je čas prozkoumat Davidsonovu práci a přemýšlet o fotografickém projektu, který můžete udělat ve své vlastní oblasti.

Metro.