Je pravděpodobné, že jste narazili na spoustu nepřesností a dezinformací v online světě fotografie, krajiny nebo jinak. Některé mýty však obstojí ve zkoušce času a přečkají roky pilného odhalování. Níže uvádíme čtyři nejběžnější mýty a mylné představy, které najdete v oblasti fotografování krajiny, včetně těch, které převládají i mezi pokročilými fotografy.
1) Pravidlo třetin
Pravděpodobně jediný nejodolnější mýtus v krajinářské fotografii a fotografii obecně je pravidlem třetin. Jsem si jistý, že jste o tom už někdy slyšeli. I nefotografové vědí o pravidle třetin.
Pravidlo třetin není jen nejznámější tip na složení; to je pouze ten, který mnoho lidí ví. Ale stojí to za to? Měli byste před pořízením mentálně překrýt mřížku 1/3 napříč mnoha, většinou nebo všemi svými fotografiemi?
Jednoduchá odpověď je ne; neměli byste standardně skládat podle pravidla třetin. Snad nejdůležitějším důvodem je to, že pravidlo třetin je pouze jedinou nepružnou strukturou, která redukuje jeden z nejdůležitějších konceptů ve fotografii - kompozici - na vzorec, který vám bere velkou část vaší tvůrčí kontroly.
Přemýšlejte o nejlepších fotografiích všech dob. Kolik z nich je složeno podle pravidla třetin? Některé rozhodně odpovídají více než jiné, ale jejich složení je všude.
Pravidlo třetin je cenné pouze jedním způsobem: seznamuje začátečníky s tím, že mimostředové skladby mohou být úspěšné. A je to. Pokud již této skutečnosti rozumíte - potenciální hodnota umístění vašeho předmětu na jednu či druhou stranu - vyrostli jste z pravidla třetin.
Kromě toho neexistuje pravidlo psychologického základu pro pravidlo třetin. Mezi pravidlem třetin a řekněme „pravidlem dvou pětin“ není žádný rozdíl, kromě toho, že je snadnější si ho zapamatovat. Naše oči rozhodně netíhají k průsečíkům 1/3; obecně tíhnou k bodům zájmu na fotografii bez ohledu na to, kde se nacházejí.
Totéž platí pro další kompoziční struktury. Pokud se pokusíte komponovat velkou část svých fotografií stejným způsobem, pravděpodobně vám bude chybět spousta zajímavých obrázků.
Mýtus: Pravidlo třetin je nejpříjemnějším a nejúčinnějším způsobem, jak pořizovat fotografie.
Namísto: Složení je velmi komplikované, vysoce subjektivní a hluboce osobní. Ideální kompozice se výrazně změní z fotografie na fotografii. Není to tak, že pravidlo struktury třetin je špatný v každém případě - je to prostě neutrální, nic zvláštnějšího než jiné způsoby, jak zarámovat fotografii. Lepší metodou je komponovat každou fotografii krajiny pro její vlastní zásluhy. Nepodléhejte nepružnému a univerzálnímu pravidlu pro řešení tak důležitého tématu.
2) Vystavení doprava (ETTR) a foukané zvýraznění
Expozice vpravo nebo ETTR je, když pořídíte nejjasnější možnou fotografii, která nepřeexponuje žádné pixely s důležitými detaily. Hotovo, výsledkem ETTR je nejvyšší možná kvalita obrazu, protože pořizujete co nejvíce informací.
Někdy však uslyšíte, jak krajinářští fotografové říkají, že nevystavují právo, protože nechtějí sfouknout žádné zvýraznění. Nebo zmíní několik situací, kdy ETTR nepomůže, například scény s vysokým kontrastem. Je to přesná perspektiva nebo jiný mýtus?
Nejprve se podívejme na jednoduchý příklad. Následující fotografie je co nejjasnější, ale žádný ze zvýrazněných detailů není zcela vyfouknutý. Tento obrázek mimo kameru je vystaven vpravo:
S tímto příkladem se nikdo opravdu nehádá. Jedná se o jasný případ ETTR s velmi jasnou fotografií, která přesto zachovává všechny důležité detaily zvýraznění. Prakticky všichni fotografové souhlasí s tím, že ETTR v takových případech povede k nejlepší možné kvalitě obrazu (po ztmavení fotografie RAW v postprodukci).
Mnoho lidí má zmatek v tom, že i tento příklad je správně vystaven doprava (neupraveno):
A tak je i tento (také neupravený):
Je to proto, že odhalení pravice ano nic souvisí s tím, zda je vaše fotografie příliš tmavá nebo příliš světlá. Má to všechno se zachováním zvýrazněných detailů.
Expozice doprava ve skutečnosti často znamená tmavší expozici, než jakou doporučuje měřič fotoaparátu. Ze tří výše uvedených fotografií, pokud bych sledoval svůj metr, spodní dvě by ztratily významné detaily zvýraznění. Vystavení doprava poté fotografii uložilo.
Takže pokud vám někdo někdy řekne, abyste se nevystavovali pravici, protože by to mohlo vést k nadměrné expozici, jsou dezinformováni. Podle definice, ETTR nemůže vyfouknout vaše hlavní body.
To však neznamená, že byste měli vždy vystavovat právo. Získání přesných údajů v terénu může nějakou dobu trvat a možná budete ochotni přijmout méně než optimální expozici, abyste zajistili, že jste něco dostali, než scéna vybledla. A při vyšších hodnotách ISO (u fotografií krajiny to není tak běžné) jsou výhody mnohem jemnější.
Nepokoušejte se ale o mýtus, že odhalení pravice může sfouknout vaše zvýraznění. Místo toho se ETTR počítá podexponování - počítá se do nejjasnějšího možného bodu, takže zachytíte největší množství informací v jednom obrázku.
Mýtus: Vystavení doprava může zvýraznit vaše zvýraznění.
Namísto: Expozice doprava je optimální expozice na fotografii. Správný ETTR jednoduše nemůže sfouknout žádné důležité zvýraznění, protože základní definicí vystavení pravici je, že necháváte svá zvýraznění nedotčená. Místo toho, abyste přesně sledovali měřič svého fotoaparátu, exponujte doprava, pokud na to máte čas. (Pokud chcete tipy, podívejte se na tento článek.)
3) Kam zaostřit v krajině
Pokud se snažíte zachytit krajinu a chcete, aby celý obrázek vypadal co nejostřejší zepředu dozadu, kam byste zaostřili? Horizont? Váš hlavní předmět? Třetina cesty na scénu? Nic z výše uvedeného. Zdá se, že pro každou možnou zaostřovací vzdálenost najdete někoho, kdo ji doporučuje jako optimální! Ale většina z těchto návrhů minout značku.
Dokonce ani kalkulačky a grafy hyperfokální vzdálenosti nejsou ideální, pokud chcete nejostřejší fotografii zepředu dozadu. Jsou předpojaté směrem k tomu, aby vám poskytly přesně stejnou (relativně nízkou) ostrost pozadí na každé jednotlivé fotografii, bez ohledu na to, zda je možný ostřejší výsledek, a bez ohledu na to, jak blízko nebo daleko je vaše popředí. Navíc neberou v úvahu ani difrakci. Pokud je vaším cílem maximální ostrost zepředu dozadu, nestojí za to se o nich poradit.
Místo toho, abyste našli vzdálenost, na kterou byste se měli zaměřit, abyste zachytili maximálně ostré popředí i pozadí, nepotřebujete graf; potřebujete jen základní matematiku. Jedná se o metodu „dvojnásobné vzdálenosti“, jak jsme již několikrát zmínili na Photography-Secret.com: Najděte nejbližší objekt ve své scéně, který chcete mít ostrý. Odhadněte jeho vzdálenost od fotoaparátu. Zdvojnásobte tuto vzdálenost. Zaměřte se tam.
Tady jsem byl nejbližší květiny asi jednu stopu (0,3 metru) od fotoaparátu, takže jsem se soustředil na květiny asi dva metry (0,6 metru) daleko.
Podrobnější informace si můžete přečíst v našem článku o celé hyperfokální vzdálenosti, ale základní informace, které potřebujete, již máte. Pokud je nejbližší objekt na vaší fotografii zhruba dva metry daleko, zaostřete na čtyři metry. Pokud je nejbližší objekt na fotografii vzdálený jeden metr, zaostřete na dva metry.
Jediným protikladem je, pokud ne chcete maximální ostrost zepředu dozadu - například pokud upřednostňujete ostrost objektu více než cokoli jiného. V takovém případě jednoduše zaostřete na objekt (například v noci Mléčná dráha).
Mýtus: Při fotografování krajiny byste měli zaostřit „1/3 do scény“. Nebo byste se měli soustředit na horizont. Nebo byste měli použít tradiční graf hyperfokální vzdálenosti. Atd.
Namísto: Existuje pouze jeden zaostřovací bod, který vyrovnává ostrost popředí a pozadí a poskytuje vám nejostřejší možnou fotografii zepředu dozadu. I když existuje několik metod, jak to najít, nejjednodušší je jednoduše metoda zdvojnásobení vzdálenosti. (Podívejte se také na náš další článek o výběru optimální clony, když jste správně zaostřili.)
4) Profesionálové a manuální režim
Začínajícím fotografům se nějak dostalo zprávy, že profesionálové střílí vše manuálně. I když to má teoreticky smysl - zkušení fotografové by nechtěli, aby fotoaparát činil nějaká zásadní rozhodnutí, že? - nezachytává velkou část pravdy.
Faktem je, že profesionální fotografové neustále používají různé automatické funkce. Automatické zaostřování, automatické měření, poloautomatické režimy expozice, automatické sledování objektu, záblesk TTL atd. Je to téměř nevyhnutelné, a to je dobrá věc.
Automatické režimy nejsou jen způsob, jak vyplnit mezery ve vašich znalostech. Slouží také důležitému účelu urychlit proces snímání.
Řekněme například, že zachycujete východ slunce, protože obloha je stále jasnější. Chcete sledovat měřič fotoaparátu a ručně měnit expozici, když se posune, nebo byste raději, aby to udělal fotoaparát přesně to samé sama o sobě, což vám dává o jednu věc méně starostí?
Většina lidí by dala přednost tomu druhému. To je jeden z důvodů, proč používám režim priority clony (nejužitečnější z poloautomatických režimů obecně) po celou dobu pro fotografování krajiny a přepnu na manuální pouze tehdy, když potřebuji několik fotografií za sebou, abych měl přesně stejnou expozici nastavení.
V jiném případě řekněme, že se snažíte dokonale zaostřit na plot v popředí, zatímco duha rychle mizí v pozadí. Pokud byste si měli dát čas na co největší zvětšení živého náhledu, pak ručně otáčejte zaostřovacím kroužkem, dokud obraz nevypadá ostře? Nebo byste raději použili automatické zaostřování k zaostření na přesně stejné místo mnohem rychleji as obecně stejnou přesností? To je to, co jsem udělal níže:
Profesionálové neustále střílejí s různými automatickými nastaveními. Nemám na mysli Všechno profesionálové - jistě, někteří fotografové dávají přednost fotografování po celou dobu zcela ručně, ať už ze zvyku, nebo jen proto, že je to pro ně nejpohodlnější - ale drtivá většina bude používat konkrétní automatické funkce neustále bez přemýšlení. Pokud je to jednodušší způsob, jak získat stejný obrázek, proč ne?
Mýtus: Pokročilí fotografové se vyhýbají „automatickému“ nastavení, které fotoaparát nabízí.
Namísto: Závisí to na osobě, ale nejpokročilejší fotografové budou fotografovat s některými automatickými nastaveními poměrně často. To neznamená, že byste měli na fotoaparátu používat plně automatický režim, který skutečně odnímá zásadní kontrolu. To také neznamená, že manuální režim je k ničemu; u některých obrázků je to nezbytné. Ale jakmile zvládnete věci, jako je expozice a zaostřování, uvědomíte si, že existuje několik případů, kdy můžete použít automatickou funkci k urychlení procesu, aniž byste se vzdali kontroly.
Závěr
Od kreativní stránky fotografie krajiny až po technickou - existuje spousta populárních mýtů, které mohou vašim fotkám ublížit, pokud jim důvěřujete příliš důkladně.
Ty jen poškrábají povrch, ale doufejme, že výše uvedené informace poskytují rámec pro analýzu reality běžných návrhů fotografování krajiny. Docela jednoduše, zpochybněte vše, co se naučíte, a vyzkoušejte si to na sobě, než to přijmete jako platné. Vyzkoušejte jiné skladby než pravidlo třetin a uvidíte, jak se vám výsledky líbí. Procvičujte si vystavování doprava - správným způsobem - pokud jste si toho už dávali pozor. Porovnejte si metodu dvojnásobné vzdálenosti s tradičními hyperfokálními mapami vzdálenosti, abyste zjistili, která vám dává ostřejší obrázky zepředu dozadu. A pokud fotografujete vše manuální, použijte nějaký poloautomatický režim a zjistěte, zda to zlepší vaši rychlost v terénu.
Dobrou zprávou je, že řada fotografů už zná výše uvedené informace a neustále opravuje mýty, když se mohou objevit. Některé chyby si vždy najdou cestu do záhybu a pomáhá jim být na ně připraven hned od začátku. Doufejme, že výše uvedený seznam uvede některé z nich do perspektivy.
Pokud narazíte na nějaké další mýty, na které jste narazili a které chcete, aby ostatní fotografové věděli, můžete je přidat do komentářů níže!